事实上，可以说《一刀倾城》这样的反常规的结局，也就是好人死，坏人活的结局，更真实的同事，也更符合时下的很多影评人，或者媒体人的胃口。
在过去，可能一部烂片也可以欺骗观众走进电影院，还能把烂片的票房推到很高的位置。
但是时至今日，却已经很难很难。
为什么？
因为过去，看电影对于很多观众来说，还是比较奢侈的消费。
自然而然地也导致了市场规模不大，自然而然地也会让电影的数量更少。
所以，那个时候，看电影不是观众选择电影，而是他们没什么可选择的。
影院一年到头也就那么些电影。
而大多数观众阅片的数量是有限的，自然而然地会喜欢看一些比较简单的电影。
或者说看一些粗糙的电影也能看的津津有味的。
可是现在不是了啊！
网剧，网大，电视剧，电影，可以说几乎每天都有多部产出，看电影也早就不再是奢侈消费，而是成为了一种很普遍的普通的消费。
于是，观众在看过了许多电影之后，渐渐地开始会分辨电影的好坏，会开始有选择的去看自己喜欢看的电影。
同样的，任何一种电影，看的多了，也都会产生疲劳。
比如时下的商业电影，可以说几乎千篇一律的都是主流的那一套，正义得以伸张！
这当然不是说不好，主流价值观如此，本也应该如此。
那么为什么《一刀倾城》会显得特别呢？
周清泉在自己的个人专栏上这样写道：“《一刀倾城》是近年来，武侠电影的一个新的巅峰！
不是说这部电影的剧情有多么精彩，这部电影的打斗已经达到巅峰水准，也不是说这部电影的人物有多复杂，恰恰相反，这部电影的故事，可以说，并不算复杂，相反还很简单，人物的设定同样的不复杂，但是为什么我却对这部电影爱不释手？
因为这不是传统的武侠片，当然，传统的武侠也不敢像这部电影那么拍，最终，谭嗣同慷慨就义，大刀王五死于乱枪之下，反派袁世凯和奕亲王却依然潇洒地活着。
这明显的有违我们对大多数电影的认知。
怎么坏人活的好好的，好人却都死绝了呢？
可是《一刀倾城》不是这样的！
因为虽然是一部武侠，但是却是依托真实的历史背景，从这一点上来说，袁世凯不能死，至少不能死在王五的刀下，看到有人说《一刀倾城》怎么把袁世凯，奕亲王，谭嗣同都变成了武林高手了？
这就是电影啊！不能当成历史来看，但是却也不能当成纯粹的武侠电影来看。、
其次，我们来看看电影的背景。
开篇直接交代故事发展背景：“甲午战败后，满清政府向日乞和，割让宝岛，撤走黑旗军，宝岛子民愤慨莫名，自组义军大刀队，时为一八九五年……”
荒郊野外，大刀队队长王五舞刀扬威，仗义执言，对酒当歌：“黑旗军，力万均；杀外敌，保家国。挥不掉英雄泪，忘不了家国恨；喝不尽杯中酒，唱不完别离歌。放不下手中刀，杀不尽仇人头。”夕阳西下，残阳如血，树木映照，马队踏行，王五率大队刀兄弟计划炸毁日军弹药库。行动中，兄弟死伤惨重，王五血战逃出，看着火海中被日军惨杀的兄弟们，他悲痛万分纵身跳入深渊。身后，留下一代大侠无可奈何的绝望感叹：“故国非国，有家无家，天下之大，何处有我王五容身之所？”
其实这样的开局本身就已经奠定了整部影片的基调：雄浑、苍凉、悲壮！
王五弃刀跳崖，所幸逃过死劫。
在白石镇，为了从清兵和贼寇的战乱中救出灾民，他与谭嗣同、袁世凯相遇。
三个意欲救国救民的男儿决定一起上京，成就一番事业。在京城，王五得到康有为、谭嗣同的相助创立“强武学会”，袁世凯步步高升统领朝廷新兵大营，谭嗣同写就《仁学》立志推行维新变法，但遇到了奕亲王等顽固保守派的反对。紧急关头，维新派决定实行兵变推行改革，谭嗣同将希望寄托于袁世凯。袁世凯却将维新派兵变的秘密告知保守派，谭嗣同被捕并斩杀于菜市场。为了给谭嗣同报仇，王五找袁世凯决斗，最后被朝廷火枪队包围英勇就义。
这就是整部电影的故事脉络。
清末维新变法时期，“大刀王五”是民间代代交口称颂的一个传奇，谭嗣同和袁世凯分别在历史舞台上留下各自重重的一笔，一个永垂青史，一个遗臭万年。
《一刀倾城》就是以民间的视角和立场回望历史，融合正史与民间传说，让侠者王五处于中心地位，将谭嗣同和袁世凯置于从属地位，并以武侠片的特色让谭、袁两个历史人物身怀武艺向武者靠近，简约而完整地抒写了民族变革时代武者的民族气节和激越悲歌：
“成败不过一线，为什么失败的总是我们？”
“我们做大事的，不是大成，就是大败。”
“一万年太久，只争朝夕。”
“有刀义，就有刀在；有战义，就有人在。”
整部电影也围绕着这个主题来讲述那个时代的故事。
影片里面的人物，三个主要人物，谭嗣同，袁世凯，王五！
他们每个人都有着自己的思想，有着自己的优缺点。
谭嗣同，可以说作为朋友，他是真正的完美的朋友，连袁世凯这样的人都喜欢和他做朋友。
谭嗣同有情有义，重情重义，他对待朋友的诚，对侍女的真，一切的一切都在告诉所有人，他是一个什么样的人。
这样的人放在任何时代，任何背景下，都绝对意义上的，是每个人都希望结交的好友！
可是这样的人，他同样的也有自己的性格缺陷。
可以说他是志士仁人，但是却也有着很多这类人的缺点，那就是空有一番热情与豪气，手中却毫无实权，也毫无从政经验。
他在面对掌握实权与圆滑的顽固派面前，不堪一击，最后只有“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”。引身就义，慷慨赴死。仰天长叹：“天下虽大，竟无我容身之所”，“逃得出牢狱，逃不出天下”。
哎，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”。
看到这一幕，唯有临影嗟叹，唏嘘不已。
这也许是我们民族的时代悲剧，近代变法救国，已经不可能了，因为在体制内，有权有势、有手腕的人，没有意愿变革，而身处体制外的志士仁人，虽认识到变法的重要，也有变法的热情，但是却没有变法的手段，唯有抓住一个无实权的傀儡皇帝。
可是他面对的却是一群顽固守旧与投机圆滑的实力派，最终难逃失败的命运。这不仅是他们的悲剧，也是那个时代的悲剧。变法虽然失败，但是却更加激起进一步对旧制度的反抗，从体制内改革已经不可能，那就只有完全颠覆整个旧制度。一次次的失败，只会激起一次次的更加的激进，我们的民族，一步步走向激进主义，付出了惨重的代价。
当然，尽管谭嗣同有着这样的缺点，但是从个人来讲，志士仁人如片中的谭嗣同与王五大都豪气冲天，义气满怀。待人接物，以义气为先，以他人为目的，重信守诺，为朋友两肋插刀。而小人如片中袁世凯，则是以他人为手段，处事圆滑，善于投机，惯于见风使舵，八面玲珑。最终，志士仁人终将倒在罗网之中。令人唏嘘不已，却也无可奈何。唯有怀着敬仰的心去怀念他们。
再来说，王五！
这个版本的王五可以说是一个很大的惊喜，他不再是传统意义上的单纯的武人！
恰恰相反，王五，是粗中有细，不怒自威。
这一点从和谭嗣同的狱中对话、亲手送谭嗣同上路以及最后从容赴死就可以看的出来，他懂谭嗣同，也理解谭嗣同！
他是黑旗军大刀队的队长，在白石镇，他说心中的火已经灭了，但是这样的人怎么可能真正的灭掉心中的那一团火？
而谭嗣同的星星之火可以燎原，让他重新燃起了希望。
和谭嗣同不同的是，在这部片子里，王五才是真正的主角，或者说他才算是一个江湖人。
谭嗣同不是，袁世凯同样不是！
谭嗣同是庙堂之人，所以他死于庙堂规则之下。
而王五，他是江湖之人，所以最终他快意恩仇，也是死于乱枪之下！
朝廷事朝廷了，江湖事，江湖了！
所以，无论袁世凯说什么，对于王五而言其实都没有意义，因为在他这里，谭嗣同是兄弟，袁世凯也曾经是兄弟，兄弟的背叛，只能以血来偿！
江湖又怎么能少了儿女情长呢？
影片在这方面显得非常的克制，也是最让人欣赏的地方。
比起过去那些哪怕是乱世，也依然一副悱恻缠绵的儿女情不同，在这个救亡时代的儿女情长，是那么的婉转，那么的悠长，那么的惆怅、那么的令人回味无穷。
第一次王五在船上遭遇王妃，乱世中倾诉儿女情，却不忘舞琴明志，“看来你也是个伤心人”。“当今中华大地上，只要是热血男儿，有哪个不伤心？”“我的心虽伤过，但未死。”在这个“故国非国，有家无家”的年代“国家没前途，我们无后路”。所有的儿女情长只有抛诸脑后了。
最后袁世凯！
袁世凯在影片当中，他一直都和王五和谭嗣同是不同的人！
相信大家也都看了。
在白石镇初会，对于谭嗣同和王五的帮助，他一开始可以说是不屑一顾，将一个势利之人展现的淋漓尽致。
他是在什么样的情况下结交谭嗣同的？
是在知道了谭嗣同的名字的时候，他才翻身下马！
而一直提到康有为，因为康有为受当今的重用，所以他才想要结交康有为的弟子谭嗣同。
然后是王五，相比起谭嗣同一开始就希望能够唤醒王五出山，袁世凯的表现依然是不屑，若非谭嗣同，王五这样的对他的仕途并没有特别大的用处的人，他同样的不屑一顾！
到了京城，袁世凯有谭嗣同的引荐，成功的掌控新军，可是他在面对位高权重的奕亲王的时候，却低声下气地去巴结。
他可以毫不犹豫地脱口而出，只是泛泛之交，并非至交！
可是在谭嗣同和王五面前的时候，他却又一副大家都是兄弟的嘴脸。
可以说将一个小人演绎地淋漓尽致。
为此，他的背叛也早就已经埋下伏笔。
他偷偷立了谭嗣同的牌位，看似只是因为立场不同，内心还是很敬佩谭嗣同，但是他却又在牌位上安放了炸药，也证明了于他而言，兄弟义气，又怎么比的上高官厚禄呢？
或许如不是以历史为背景，那么袁世凯这样的小人在绝大多数影片当中，都必然以最终血债血偿，让观众爽一把，一泄心中愤懑才对，但是正因为这部电影的背景，所以袁世凯是小人，但是他却不会死，因为这就是那个时代的悲哀。
然正因为如此，所以，我才更加感动，更加崇敬。
崇敬片中以王五为代表的一代习武之人那博大的爱国之心；感激此片在这个物欲横流、人们价值观面临空前挑战的今天给予我感动与思考。片中的台词也非常的经典，对话简洁明快、意境深远且饱含哲理，可以说是字字有意、句句耐寻，再配上古典的旋律和特定的历史场景和情节，很有感染力，让人回味无穷，久久难忘。
从这个结局来说，这部电影真的令人很是绝望，很是压抑！
或许是因为出于这方面的考量，所以最终电影还是留下了一份希望，一份星火！
可还曾记得王五等侠义之士在袁府与朝廷鹰犬大战后尽数被杀，只有一个小孩——王五的大弟子左宗生逃掉，他站在高高的屋顶上大声呼喊。或许这也是导演在给予这部电影留下一个希望，这个场景意味着好人没有死绝，正义的力量还在继续。
也印证了那句星星之火可以燎原，我们不知道左宗生后来的故事，但是却不妨碍我们去畅想，小孩长大后肯定会成为王五那样的大侠，或许不会再重演那样的悲剧！”
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