听到杨叶说要打造一个“鬼吹灯宇宙”，台下的观众不由得窃窃私语起来。
黄问道：“阿叶，你的构想听起来十分震撼，但鬼吹灯到底是什么意思呢？是取自杜甫的诗吗？”
杨叶道：“你是说‘山鬼吹灯灭，厨人语夜阑’这句诗？”
这句诗的字面意思是山鬼吹灭了灯，家家户户都没有人说话了，形容夜很深了。
黄道：“对！”
杨叶回答道：“可能有点关连吧，不过这句话是陈瞎子告诉我的，并非我杜撰。摸金校尉的规矩，在进入古墓之后，不能马上开棺取宝，而必须在墓室的东南角点上一根蜡烛，若蜡烛灭，则退出墓室；不灭，则取冥器。冥器也是他们的术语，就是墓穴里的宝物。”
黄道：“意思就是鬼把灯吹灭了，就代表不同意你拿他的东西，要开始杀人了？”
杨叶摇摇头：“只是这么形容，表示有危险降临，并不是指真的有鬼。”
“既然不是真的有鬼，那么蜡烛为何会灭呢？为何一定要放在东南方向呢？”
“因为我们中国古代的传统文化中，讲究五行八门，五行是金、木、水、火、土。八门是休、伤、生、杜、景、死、惊、开。
东南方是死门，西北方是生门。古人设计的墓室中东南方就是一个死角，是空气最不流通的地方。
如果东南角点的蜡烛灭了，或者变颜色，说墓室内氧气不足，充满有毒气体。
这是危险的信号，就必须从西北角的生门撤走，因为西北门一般会留有通气孔。”
“竟然是这么回事，这可太有意思了，我很期待，你赶紧把陈瞎子的故事讲述出来啊！”
众人听得一脸懵逼，陈瞎子是谁？
杨叶连忙解释了一遍，表示关于盗墓的信息，都是他从九龙城寨一个姓陈的盲人那里听来的。
否则他不可能了解到这么多详细的内容。
至于陈瞎子嘛？已经挂了，死无对证！
九龙城寨鱼龙混杂，里面住着一个从内地逃过来的盗墓贼，也并不是什么稀奇事。
杨叶所说，虽然无从查证，却合情合理，大家也就信了。
因为信这个，总好过信杨叶真的去盗过墓。
杨叶是一个名人，他这些年到过哪些地方，都是可以查证的，没机会，也不可能干过这个。
总而言之，《鬼吹灯之寻龙诀》的首映取得了圆满成功。
第二天，各大媒体都是一顿夸赞。
“寻龙诀震撼首映，胡八一比印地安纳琼斯更专业！”
“缔造东方式奇幻冒险，杨叶向斯皮尔伯格宣战。”
“鬼吹灯宇宙开启，寻龙诀只是故事的引子。”
媒体各种耸人听闻的标题一顿吹，影评人自然也是夸出了花。
白杨影业更是在亚视上大打广告。
一时之间，香港各大院线的订票电话全都给打爆了。
到了上映日，市民们一窝蜂涌进电影院一睹为快，
院线老板们笑得合不拢嘴，数钱数到手抽筋。
而一些电影公司就愁眉苦脸，只能选择逃档，避其锋芒。
整个七月上旬，只有《单身贵族》、《不脱袜的人》等几部小成本文艺片，以及三级片名导何潘的《夜激情》上映。
何潘是一个著名的摄影家，也拍电影，他专拍三级片，以画面唯美著称。
著名的有《足本玉蒲团》、《三度诱惑》、《我为卿狂》等等，都值得一看。
自从香港的电影分级制度确立以来，产生的三级片其实并不是很多。
三级片真正井喷，是在93年之后，市道不景气，大家就开始捞偏门了。
连李丽珍这样红极一时的少女偶像都开始脱衣，其他人还有什么好说的。
脱，都给老子脱！
这也算是港片挂掉之后，给影迷们送的一波福利吧！
……
陈龙正在准备他的新片《飞鹰计划》。
看了《寻龙诀》后，他觉得自己的《龙兄虎弟》拍的太糙了。
而这个《飞鹰计划》的剧本，也非常的粗糙。
于是再也坐不住，专门跑来找杨叶讨论夺宝探险的玩法。
陈龙是一个学习能力很强的人，或者也可以说他善于模仿。
在陈龙的电影中，可以看到他大量借鉴默片时代的喜剧大师们的创意。
包括巴斯特基顿、哈罗德劳埃德、卓别林等。
陈龙很早就从这些喜剧大师的电影中意识到，“动作”作为一种全球皆懂的视觉语言的本质性。
自此，陈龙开始追随好莱坞默片喜剧前辈的道路。
在陈龙自己的纪录片《成龙的传奇》里，他就亲自举例：《A计划》中经典的钟楼戏是拼贴自劳埃德的《安全至下》与基顿的《三个时代》。
陈龙自认为最厉害的特技人仍是好莱坞电影人，真正的动作喜剧巨星仍是巴斯特基顿。
在杨叶所处的这个时空，陈龙也从杨叶这里学到了不少东西。
虽然很多东西其实本来就是他自己悟出来的，杨叶只不过提前告诉了他。
关于夺宝探险怎么拍？杨叶告诉陈龙：“你们抄得太粗糙了，并没有深入地去拆解这种类型片的结构。”
杨叶说的并不止是陈龙主演的《龙兄虎弟》，还有许贯杰主演的《卫斯理传奇》。
“麦嘉当年还是很有进取心的，他把007系列给拆解了，然后根据香港的特色，重新打造本土化的《最佳拍档》，结果大获成功。
到了拍卫斯理的时候，这厮沉迷炒股，随便糊弄，票房自然不理想，至于你的《龙兄虎弟》，已经非常棒了，起码胜过卫斯理一大截。
但你过于沉迷自己的动作特色，而摧毁了夺宝探险电影原有的结构，结果就是整部电影变得很散，有佳句而无佳章！
其实夺宝探险怎么拍，根据我的分析，一共有六大要素，只要你吃透了，怎么拍都不会烂。”
陈龙听了这话，不由得笑了。
十多年前，杨叶教过他功夫片的九大制胜要诀，分别是：高超身手、草根英雄、社会正义、仁慈之心、谐趣功夫、道具场地、高危动作、永不言败、拳头对枪。
这让他受益良多，里面很多要诀，他至今还在运用。
后来，杨叶又教过他电影卖座的八大要诀，分别是：片名吸引，题材选择，卡司搭配，同期对手，院线分析，宣传声势，档期优势，电影素质。
杨叶更是通过实际操作，让他了解到，原来想要一部电影卖座，不是光把片子拍好就可以的，里面还有这么多门道。
而现在，杨叶转型夺宝探险题材，居然又摸索出了六大要诀，这可真是太牛逼了。
这可是善于总结中心思想的小能手啊。
陈龙不由得敬了杨叶一杯茶，然后拿出随身的小本本，洗耳恭听。
杨叶喝了口茶，说道：“第一条，人物介绍。一般会在电影的第一个段落，简单讲述一个冒险事件，用于介绍主角。
关于这一点，你的《龙兄虎弟》、许贯杰的《卫斯理传奇》都做的不错，基本上做到了对《夺宝奇兵》的还原。
你们都是先去偷一个宝物，中间弄点波折，成功偷到宝物后，坐飞机跑路，那些土人对着飞机下跪。
但是这一段不光是好看就行，还要体现出主角的价值观，让观众了解到主角是一个什么样的人。
《夺宝奇兵》第一场，就是琼斯博士经历一个探险的实践，能看到他的价值观是什么，而你们就忽略了这一点。”
陈龙仔细回想，发现还真是这么回事。
他拍《龙兄虎弟》的时候，还纯为搞笑，加了个莫名其妙的喝啤酒情节。
而《寻龙诀》开头一段，虽然简短，却展示出了摸金小队三人不同的性格，展示了他们的友谊，也明示了他们并非纯粹的盗墓者。
陈龙想明白之后，将这一条记上，问道：“很有道理，那第二条呢？”
杨叶道：“第二条，出现任务。简而言之，有一种宝物出现了，需要主角去寻宝，无论任务是反派提供的，还是国家给的，还是主角的个人需求。
我们需要在电影中直白地提供宝物出现的证据，比如说来自于什么书籍，某一种物证，或者谁说了一句话。
总而言之，要让观众了解事情的起因，比如《夺宝奇兵》就是两个官员去找琼斯博士，从而引出了法柜之迷，这是国家给的任务。”
陈龙点点头，将杨叶的话和《寻龙诀》应证。
果然，电影在第一段冒险之后，场景来到美国，接下来就有人请摸金校尉出手，从而引出了二十年前的神女墓之谜，这是反派给的任务。
想到这里，陈龙豁然开朗，将这一条记下。
杨叶继续说道：“第三条，寻宝地图。宝物藏在什么地方，只有正派知道。反派想要得到地图，而正派恰恰拥有地图，这样冲突就形成了。
我们应该在这个环节让正反双方展开精彩的对决，最后当然是正派获胜，前往宝库。而反派也没有失败，他们会尾随而至。
比如在《夺宝奇兵》里，琼斯先去了尼泊尔，找玛丽安要了一样东西，反派尾随而至，双方在酒吧里发生了一场大战。
这种场面是你的强项。《夺宝奇兵》里这一场戏的调度用垃圾来形容不为过，你可以拍得比他精彩十倍。”
陈龙将这一条与《寻龙诀》应证，王凯旋在反派团的胁迫之下，终于想起二十年前曾经来过这个地方，从而找到了正确的古墓位置，带领大家进入了地图。
杨叶继续说道：“第四条，通关密码。这时候正反派都进入了地图，电影进行到最精彩的通关环节。
我们应该在这里设置许多非常精巧、非常险恶的关卡，而只有主角有带领大家走出去的能力。
而主角如何解谜通关，就是电影最大的看点。”
陈龙再次用《寻龙诀》来印证，在电影中进入古墓的第一关，好几个人都中了毒，变成了僵尸，情况非常危险。
这时候胡八一和雪莉杨神兵天降，胡八一运用寻龙诀，顺利带领大家走出困境。
果然如此啊，解谜这一段，不仅精彩刺激，还加入了八卦的桥段，玄之又玄，让人不明觉厉。
牛逼，牛逼！陈龙同学刷刷地做着笔记。
杨叶道：“第五条，人性考验。电影进行到最后部分，正派、反派都看到了宝物。
这是最关键的环节，是电影最高潮的部分，也是表现电影主题的环节。
真正拿到宝物的时候，反派往往会做出错误的选择，咎由自取，自取灭亡。
而正派的选择，往往就要呼应电影的开头部分，他的价值观是怎样的，决定了他做出怎样的选择。
我们也要通过这一段来接揭示电影的主题，表现我们对故事的定义。
比如最新出的《夺宝奇兵3》里面关于圣杯的选择，反派人物选择了一个华丽的圣杯，结果那个华丽的圣杯其实带来的是死亡。
而琼斯选择了一个很朴素的圣杯，朴素的圣杯是真正有法力，可以永生的，他获得了最终的胜利。”
陈龙再次用《寻龙诀》来印证，发现胡八一也面临了这样的选择，他最终砸碎了彼岸花，破除了自己二十多年的执念。
这个情节，也的确是与电影开头的梦境相呼应的。而反派虹姐，则是全力追逐彼岸花，从而自取灭亡。
厉害啊，他没想到杨叶居然能够把这个题材分析得如此透彻，而且能灵活运用，变成了中式题材，依然毫无违和感。
杨叶说道：“最后一条，逃出生天。干掉反派之后，取得宝物之后，这时候地宫就一定要天塌地陷。
而主角就在毁灭危机里，间不容发，惊险刺激地逃脱，然后就可以拍续集了。”
杨叶说完六条，又来了一个总结性的发言。
“这六条可以说是夺宝探险电影里面必要去完成的环节，只要好好照着拍，故事就会非常完整，怎么都在及格线上。
当然，你可以根据你的电影的特性，你自己的实际需求，去做一些个性化的处理。
比如‘寻宝地图’这个环节，《寻龙诀》靠的是一个意外，是通过王胖子的回忆，意外找到了神女墓的位置。
再比如人性考验这个环节，胡八一是用过战胜自己内心的困境，做出了正确的选择。”
杨叶最后的总结，正好和陈龙自己在心里的印证不谋而合。
陈龙将这六条逐一记下，放下笔记本，啪啪鼓掌。
他是真的心悦诚服，因为杨叶是真的把这个类型给吃透了。
“大佬，难怪你能把这部电影拍得如此精彩，如此完整，我真的佩服，我觉得比《夺宝奇兵》还要好看。”
杨叶笑道：“你觉得好看，是因为在这个东方的故事里，能够让你产生情感的共鸣。事实上，我也在这个类型的基础上，多做了一层努力。”
“哦？愿闻其详！”
“我们在讲述一个夺宝探险类型的故事的时候，不能只是让主角简单完成一些动作，打败一些怪兽，克服了一些关卡，最后战胜坏人。
而应该让他的内心发生一些改变，从而让观众融入到他的情感世界里面去。有了情感的共鸣，观众才会对你的作品念念不忘。
根据我的理解，通常来说，在这种类型的电影里面，我们应该给主角设置三重阻力。”
三重阻力？陈龙大感兴趣，挥笔又记，杨叶则侃侃而谈。
“第一重，外部的阻力。比如危险的大自然，惊险的地宫、机关、陷井等。”
“第二重，反派的阻力。反派往往比正派更强大，拥有更先进的工具、人手，一直胁迫着正派。”
“第三重，内心的阻力。因为真正难以战胜的东西，就是人性。”
杨叶又拿了《寻龙诀》来举例。
“《寻龙诀》最大的看点其实是胡八一、王凯旋对丁思甜的当年为了救他们而死的心结。
他们是为了完成帮丁思甜寻找彼岸花的承诺，才再一次来到神女墓，开始了冒险。
他们最终战胜的危机不是来自于墓穴地宫的威胁，也不是来自于反派的威胁，而是来自于他们自己对自己内心的战胜。
做到了这一点，才完成一个人物的成长，对整个故事形成了升华。
对于我来说，三重设定都足够充分，才是一部完整的电影。”
陈龙感叹道：“听君一席话，胜读十年书，我觉得我这部《飞鹰计划》，一定会比《龙兄虎弟》更加精彩。”
杨叶却知道《飞鹰计划》是个神坑。
不过，陈龙现在听了杨叶的话，改变了思路，或许可以跨过去。
谁知道呢？
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